此画又名《花竹禽雀图》。画家以墨笔表现杜鹃盛开、修竹挺立的园苑中，禽雀栖息、翱翔之情景。图中绘两只角鹰与一块危石，雄者头上有双角，栖于危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斓，拳举一足蹲立于湖石上。雌鹰于平坡上仰视雄禽，半藏于危石后，探出身子，仰头回眸。
几株盛开的杜鹃和一丛竹枝向上生长，几只惊恐不安的腊嘴或腾跃翻飞，或作翘首欲飞之势。在笔墨处理上，根据物像不同的质感、颜色，以勾勒和水墨皴染等各种手法，表现了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的轻柔和色彩的浓淡变化，特别是禽鸟的神态、羽毛的层次、质感无不毕肖。
从《竹石集禽图》浅析王渊花鸟画的笔墨特征，《竹石集禽图》是王渊的代表作之一。图中渊绘画风格的集中体现，也体现了元代花鸟画的发展状况。下面就《竹石集禽图》来浅析王渊花鸟画的笔墨特征。
在院画方面，王渊一改奇花怪石的用笔精细，色彩浓艳，形成"艳冶中见淡致，肖似处去痕态"的兼得文人气息的新风格。这种风格在明代院画家孙隆，林良，吕纪等人那里都有一定程度的影响。清代恽南田则一再临摹王渊作品，正如他自己所言："元人墨花真趣悠，神韵可师。"
综上所述，从《竹石集禽图》可以看出，王渊花鸟画以墨代色，精于笔墨，在吸收前人的基础上，创造出一种以"工人"画为主兼有文人画气息的新风格，迎合了当时的社会风尚，为花鸟画的发展作出了较大的贡献。同时他把勾勒法和没骨法成功的结合，丰富了花鸟画的技法语言。虽然也有一定得失，但对我们今天的花鸟画的创作仍然提供很多值得借鉴和吸收的地方，我们不妨多加研习，创造更多优秀的作品。