文学大师木心说过：“没有审美力是绝症，知识也解救不了。”
吴冠中（1919年8月29日—2010年6月25日），江苏宜兴人，中国现当代画家、油画家、美术教育家.
主要油画作品有:《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等；
主要中国画作品有:《春雪》《狮子林》《长城》等；主要文集有《东寻西找集》《风筝不断线》《望尽天涯路》《画外音》《我读石涛画语录》《吴冠中谈美》《横站生涯五十年》《我负丹青》《吴冠中文丛》等；
主要画集有:《叛逆的师承—吴冠中》 《中国近现代名家画集—吴冠中》《生命的风景—吴冠中艺术专集》《耕耘与奉献—吴冠中捐赠作品集》《吴冠中全集》等。
360余幅画作无偿捐赠给：中国美术馆、中国历史博物馆、故宫博物院、台北历史博物馆、香港艺术馆、上海美术馆、浙江省博物馆、鲁迅博物馆，以及大英博物馆、法国塞纽奇博物馆、新加坡博物馆、美国波士顿博物馆等。
吴冠中说：“今天中国的文盲不多了，但美盲很多。”
每个人都能进行审美，但审美能力是有高低的，当前我们社会的整体审美能力偏低。吴冠中认为：文盲不一定是美盲，但是有很多人，尽管是高级知识分子，却是美盲。他们不是文盲，他有很多专业知识，但是对于美，他是美盲。所以美盲的问题，其实是个很大的问题。”
现在很多人穷，穷的不是物质，也不是文化，而是审美。没有恰当的审美，生活将变得粗俗不堪，无聊至极。越来越追求实用化的背后，伴随的是无趣的人生和创造力的枯萎。
很多高级知识分子是美盲，北京大学国发院副院长被接受记者采访的副校长，他的办公室正墙挂着一幅书法作品，从书体来看，属于标准的“江湖体”，格调不高、趣味低级，令人作呕！
我认识的好多老板的办公室里，挂的大都是江湖书法、老干部体书法。亵渎艺术，令人气氛！大众对书法艺术的认知程度过低，这是中国书法的遗憾和悲哀！尤其是一些热衷混圈子的、头衔一大堆的小老板，很想附庸风雅，但不书画艺术一无所知。
省书协的一位理事，提笔软弱无力、毫无入帖功底，照样招摇过市。某省书协今春换届，整出来20个副主席，令业界笑掉大牙！每一场展览的开幕式，点头哈腰，论资排辈，做足形式主义，如同一场官场现形记。
哈尔滨有黑龙江省美术馆、哈师大美术馆、龙美美术馆、禹舜美术馆、哈尔滨美术馆、红场美术馆、至臻美术馆、哈尔滨画院美术馆等多家大型美术馆，但是，大多数哈尔滨“坐地户”都没去过。
但是，越来越多的有着较高文化修养的人，利用业余时间拿起毛笔，心手双畅！他们在几年的时间里，在自己的身上建立了一个新的系统：能画很专业的画了，能写很专业的书法作品了。
美盲比文盲更可怕，不会审美的教育是没有未来的，美育和文育应当是两条腿走路。而在唯有分数论英雄的当下，美育应当如何立足？
人活着的意义在于享受生活，如果活得太实用太没趣，便失去了生命的意义。
更糟糕的是，那些不懂艺术但手中掌握了相当权力的领导，他们不问青红皂白地对艺术指手画脚，并且掌控艺术对与错的话语权。这些现象的屡见不鲜，其中暴露的不是不懂艺术，而是虐杀艺术，是没有文化的魔幻现实主义。
由于有些领导不懂艺术，但又常常喜欢发表意见，甚至决策一些重大艺术项目命运，致使不少有品质的艺术项目被搁置；而那些一心想获得项目，溜须拍马的伪劣艺术家，乘机迎合领导意图，最终拿出的糟糕方案反而容易中标。
九十年代吴冠中在央美讲座，当场撕了学生的写生作业：“你们画的不是松树，是松树说明书！”转头带学生去玉渊潭看柳树，逼着他们用油彩泼出春风摆柳的韵律。这种“破除执念”的教学法，把苏派素描体系砸出裂缝——后来陈丹青说“吴先生教会我们，观察比技法重要”，大概就是这场柳树课的余波。