转载来源：本不是艺术 关良：“画不要太完整，完整在艺术创造中是种毛病”。 http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA5MjA1NTE4Ng==&mid=210002746&idx=1&sn=46d90904138a5f6863734340a762cf7e&scene=45#wechat_redirect
关良（1900--1986），生于广东番禺， 1917年赴日本学习油画，1923年回国，任上海美术专科学校教授，参加过北伐战争，任政治部艺术股长，30～40年代辗转于广州、上海、重庆等地的艺术院校任教，并于名山大川旅行写生，长于中国画、油画。曾任浙江美术学院教授、上海中国画院画师。
1930年代，关良在画室中
关良在日本东京留学时练习小提琴的留影
关良于湘江途中
基础功夫花它几年的时间总是可以解决的。但真正在艺术上有所创新，却并非易事。
回国以后，我时常在想，中国人学西洋东西，总应该跟自己民族的东西慢慢结合起来，对自己民族的艺术也要尽多地了解。譬如音乐方面，我在东京也曾学过提琴，白天学画，晚上请音乐老师教琴，学了好几年，研究过一些名曲，听过许多名家演奏，所以对西洋音乐有一些了解。回来以后，我改学民族乐器，对传统的戏剧、诗词、绘画，我都很有兴趣，结交了不少这方面的行家。特别对京剧，爱好至深，教课之余经常跑去看戏，一边结合速写，之后又跟着学唱、学拉琴……
关良合家照
关良夫妇与子女儿孙合家欢(关良拉琴)
关良在油画《钟馗》前留影
学画要进得去，又要出得来，对于学到的东西要加以消化，逐步变成为自己的东西，形成自己画风的一个有机组成部分。学的东西很丰富，但又不易看出原来的痕迹，便能够创造自己的风格。
关良在观戏时速写
关良与庞薰琹、江丰、林风眠等下乡体验生活前的合影（关良左起第4位）
关良与林风眠在香港醉红楼合影
关良同朱屺瞻、谢稚柳、应野平、陈大羽等画家一起
熟练不等于艺术。作画要恰到好处，很生，抑或很熟，都是毛病。要使作品居于这两者之间。到处都到家，不解决问题。生还可以补救，所以宁“生”一些。
关良与夫人顾卓英合影于香港太平山前
1980年，正在创作《石门》巨幅油画的关良先生
1979年，中秋节关良在北京颐和园作画
1980年，关良在创作巨幅《太白醉写》图时的情景