鹊华秋色图 元 赵孟頫 纸本 设色
28.4x90.2厘米 台北故宫博物院藏
赵孟頫，南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙。
在元代，他的才华，历受元世祖和元仁宗的宠遇和敬重，将其与李白和苏轼相比。
他工古文诗词，通音韵，精鉴赏。在书画方面造诣尤深，篆、隶、行、草，无一不精；山水、竹石、人马、花鸟，无所不能。
在中国艺术发展史上，像他这样具有多方面成就、影响深远的人物，实在是很罕见的。
他一直力主变革南宋院体格调，遥追五代、北宋法度，开创了元代新画风。
可以说，赵孟頫在山水画领域是当之无愧的，开一代先河的重要人物，他以师古风抵制南宋纤弱之气，极力反对当时“人人马远，个个夏圭”的相互抄袭之风。
鹊华秋色图，是赵孟頫于元贞元年（1295）回到故乡浙江，为好友周密所作的纸本水墨设色山水画，现藏于台北故宫博物院。
此卷画的是齐州（今山东济南）华不注山和鹊山的秋天景色。画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍互为掩映。
在构图上，赵孟頫采用平远法，把两座山分左右布局，均安排在远景位置。
两座山的形状，一呈尖三角形（华不注山），一呈半圆形（鹊山），两者遥遥相对，在刚柔对比中，更显得华不注山的险峻奇突。
他用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。
山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。
整幅画面赵孟頫创造性地将水墨山水与青绿山水融为一体。初看甚是平淡，实为追求一种朴拙、淡泊的意趣，极富笔墨趣味。
明董其昌评此画说“兼右丞、北苑二家画法”，元人赞其“一洗工气”。这都表现了赵孟頫师古而能自成体系的胆识和精湛技艺。